三春过后群芳尽，花落水流红。绛洞花主落得个从空来，归空去，因空见色，由色生情，传情入色，自色悟空，号情僧是也，空空道人留下这满纸荒唐言，等待那能解其中味的读者一把辛酸泪…… 紫霞仙子猜中了前头，可是却猜不着那结局。靠近太阳的地方能出现月光吗？如果没有月光，还能借助月光宝盒穿越时空而去吗？此时的我们除了沉浸在一种悲伤情绪之外，没有必要理会这种逻辑…… 他人只是别人身上更加敏感的自己——纪伯伦。这种同感延展了我们被局限的个人情感体验。而悲剧总能带给读者、观众更深刻的感动：体验主人公的苦楚，追忆已逝的伤痛，惋惜美好的无常，感受动人情感的凄美。其实人们都不愿意在现实人生中体验这样的凄惨和悲苦情感，可又需要这种悲剧体验来丰富自己多样的情感需要，人们对这类悲剧性情感既想感受又拒绝直接体验的微妙心态使悲剧性的文艺作品得以存在、发展。在悲剧中回味曾经，在眼泪中净化心灵。 人是形而上的动物，而生活却总是在不确定中来回摇摆，好像一切的一切都在幻化，消逝，找不到永恒，看不到永远。子在川上曰：逝者如斯夫，不舍昼夜。庄周也叹道：人生天地之间，若白驹之过隙，忽然而已。如果不能给生活赋予自己的意义，岂不是有负于上天给我们的每一次呼吸？所以，我们带着理想上路，依靠信仰坚持！
